Al volver de los NO-ensayos

Hoy Los Galanes no podrían tener ese encuentro con el borracho. Sin ensayos y sin COAC en el horizonte, ¿qué nos queda, familia? Pues miren, mientras que van surgiendo proyectos alternativos que quieren traernos nuevas coplas desde La Tacita, vamos a hacer un recorrido de coplas bien bonito, de bar en bar, con una guitarra y un par de voces para empezar y a ver dónde acabamos.

Comencé yo mismo ayer este paseo y de vídeo en vídeo vine a parar a este con el que iniciamos nuestra andadura: Vicente Lázaro "Lali" y Fali Vila cantaban en 2018 esta maravilla de Don Antonio Martín.

¿Qué disparate, eh? Pues ahora, el mismo año, sale Lali y entran Jose, Búho y Edu Brihuega. ¡Cómo canta Edu, Momo mío! Y ese pasodoble... No hay ni uno malo en Los Templarios.

Vamos a tirarnos de coco: regresa Lali de la mano de Germán, Nico y Caracol. Caracol en 2017 hacía estas barbaridades y lo que no estamos perdiendo desde que se fue.

Hoy se va a quedar la cosa templaria. Qué me gusta escuchar a componentes de grupos cantar coplas de otros autores, qué mezcla de admiración y de poderío. Germán se queda y canta esta copla para la historia junto a Waxi y Manolo Santander hijo.

Ahora, Los Templarios solo fueron unos: Ángel Subiela y Carli Brihuega se acompañan de Sergio y Pacoli para regalar esta copla inédita en el año 2016. ¡Amoscuchá!

Terminamos en el mismo punto donde comenzamos nuestro paseo de coplas: Lali, Fali y ahora Paco Catalán y José Fernández cantan la presentación de Voces Negras. 

Si les ha gustado, este paseo al volver de los NO-ensayos lo daremos más veces. Dejénnos en sus comentarios cuál ha sido su copla favorita de las de hoy y cuál les gustaría escuchar de una manera difererente a la original. Y gracias por supuesto a canales como Guashilandia de Cai, Código Carnaval o Al son del Carnaval porque sin sus documentos audiovisuales estos post serían imposibles. ¡Viva ustedes y viva Cái!

Qué será de nosotros/as cuando no haya COAC

Se votó por unanimidad de todas las partes la suspensión del COAC 2021. Ya había asociaciones como ASCOGA, la de coristas, que habían dicho que no tenía garantías salubres para ensayar y que, por lo tanto, no iban a salir; también agrupaciones de renombre, autores conocidos y directores mediáticos habían señalado que lo mejor era parar un año y ver cómo se recuperaban las pérdidas producidas por la cancelación de la mayoría de los festivales, por más que otros se hubieran aplazado. 

Naturalmente, la suspensión deja a la afición huérfana de un concurso que los enfervorece y los enamora a partes iguales cada año, es una nueva realidad, una "nueva normalidad" a la que tendremos que enfrentarnos pero, seguro, grupos, autores y componentes nos propondrán actividades vía internet, quién sabe si quizás se cree una especie de Netflix carnavalero para streamings en un concurso de pago para una plataforma creada para tal fin. Sería una maravilla, una nueva función. Y quizás hagan como en el Pressing Catch y podamos asistir de público en forma de pantalla.

Claro, en lugar de un ring tendrá que averiguar la producción un escenario parecido al Falla, o el propio Falla, porque ¿qué problema habría en que las agrupaciones actuaran solas allí con un mínimo de personal municipal y que eso se retransmitiera? Oiga, que estoy dando ideas gratis. 
Como iba diciendo, las opciones que se abren son maravillosas porque el siglo XXI y esta pandemia nos ha enseñado a encontrar ternura en las pantallas, en ver a nuestros familiares y amistades de esa manera. A los que ves de cerca apenas puedes tocarlos más allá del codo (si no haces caso a la OMS y te tocas el corazón), entonces, ¿sería tan descabellado un Gran Teatro Falla con butacas llena de pantallas con caras de seguidores y seguidoras del COAC?

Pero la imposibilidad de ensayar tantas personas que componen un grupo es lo que realmente dificulta un posible COAC más desangelado. En este artículo de El País, publicado hoy mismo, comentan el riesgo que conlleva ensayar en interiores y proponen hacerlo en la calle, en cualquier zona al aire libre:

El paciente cero casi no interactuó con nadie, no tocó nada, solo cantó, fue al baño (también otros tres cantantes) y se marchó. Y se contagiaron 52 personas. “La pregunta es cómo una persona, sin casi hablar, va a impactar gotas que salen de su boca en otros 52. Esto es imposible. Es un caso clarísimo, que no se puede negar”, reivindica Jiménez.

Leyendo esto (y todo el artículo completo) da un poco de miedo eso de encerrarse a ensayar en cualquier local, en cualquier habitación de colegio. Mejor, ensayemos en la playa. O reduzcamos los grupos, que es otra posibilidad que he visto en redes y, creo, se terminará inventando algo. Porque ya dijo el Selu hace poco: "No me quiero imaginar cómo será Cádiz sin Carnaval". A nosotros tampoco nos gustaría y mucho menos a todas las familias que comen de todo lo que genera: ropas, atrezzos, maquillajes, discos, pulseras, vendedores ambulantes, bares, restaurantes, hoteles, hostales, pisos... Todo el dinero que genera el Carnaval, que no es poco, queda ahora mismo en stand by, no porque no se vaya a gastar si no porque, si no hay nada que ofrecer, qué vamos a consumir. Es decir, la tristeza de un Cádiz sin Carnaval es también la estocada social y económica que supone para una ciudad que sobrevive, como todas las que estamos al sur del sur. 

Aunque siempre hay una luz al final del túnel, más allá del control de la humanidad por el 5G, el microchip que nos pondrán con la vacuna, los satélites persiguiéndonos todavía más y los gorritos de papel de aluminio, puede ser que tengamos vacuna y se pueda realizar todo tal y como lo conocemos... O no. 

Así es que no se preocupen pero entre Twitter, páginas webs, grupos de Facebook y blogs (como este, por supuesto) inventaremos nuevos COAC que nos entretengan en este 2021 que no tiene mejor pinta que el 2020, y es que parece que la década del 20, la nueva, no la francesa de la bohemia, precisamente va en contra de todo lo que aquella encumbró: la cultura y la libertad. 

¡Qué asco de pandemia, de verdad!

¡Ya está aquí la gente de La Viña, señores! (y V: Las coplas de homenaje)

El COAC 2020, además de ser la última gran fiesta que recordamos como "normal" en lo que va de este maldito año, fue un lugar para la despedida de los grandes copleros que se fueron en el año 2019.  Coplas de grandes y también pequeños rememoraron a todos aquellos que nos dejaron, para nuestra desgracia carnavalita, el pasado año. Sirva este post de cierre para hacer un pequeño recordatorio de estas. Manolo Santander Cahué se merecía una y cien mil más.

La chirigota juvenil de Manolín Santander le dedicó la cuarteta final de su popurrí, Tino Tovar se acordó del autor en la presentación, el Selu rememoró su pasodoble en la primera cuarteta de su popurrí, Yo soy tu padre lo recordó en la última y la chirigota del Cascana plantó su silueta en el palio de la Virgen, por no hablar del golpe de arranque en Semifinales de Vamos de Impacientes... la memoria permanece fresca para rendir gloria a un autor que, parece mentira, nos dijo adiós hace poco más de un año.

Solo se que no se nada (Comparsa, Borja Romero)

Aquí estamos de paso (Chirigota, Juan Luis Cascana)

Pídeme lo que tú quieras (Chirigota, Fco Javier García)

Creaciones S.A. (Coro, Nandi Migueles)

Pasodoble inédito de Antonio Martín

Con esta serie de publicaciones hemos pretendido rendir nuestro particular homenaje de Puerta Tierra p'acá al gran coplero de La Viña. Repetimos y nos despedimos: ¡...y vive dios, mancha de cabrones, por nuestro eterno capitán Don Manuel Santander Cahué!

¡Ya está aquí la gente de La Viña, señores! (El guardián de la Caleta)

Por suerte para nosotros y para las nuevas generaciones de carnavaleros y carnavaleras existe YouTube con todo lo que abarca, con todo lo que contiene. Por supuesto, podremos ver a Manolito Santander per secula seculorum, que dirían los latinos, mientras la citada plataforma nos lo permita. Además, podemos cantarlo de memoria, algo que siempre hemos hecho, desde pequeños, con las coplas que nos llegaban al alma. 

Para las nuevas generaciones, como iba diciendo, nos queda infinito material en las redes y nosotros vamos a destacar hoy alguno para despedirnos de esta serie de post que tanta satisfacción nos ha traído hacer porque Manolito Santander siempre ha formado parte de nuestro recuerdo, como tantos otros chirigoteros que ya no están, que se han retirado o que se mantienen al pie del cañón. Sin duda, a los que somos un poco politiquillos y nos gusta la crítica social, teníamos en este chirigotero un referente al que seguir y nos sabemos pasodobles de esos que te quitan el hipo de memoria, y los cantamos cuando nos va apeteciendo. 

* Si no visualizan correctamente los vídeos porque están en el móvil, bajen hasta el final y veran un Ver versión web en azul. Hagan click ahí, que estamos teniendo problemillas últimamente.

- Conocer a la figura, al padre y al amigo

- Conocer al carnavalero, al viñero y al del estilo

- La Viña, las dos familias y el cadismo

- Los que lo conocieron: age y malage

- Su legado (infinito)

- El pregón de Dios Momo 2020: el hijo que pide el relevo, la hija que entrega el alma

De Manolo Santander nos podemos quedar con muchas letras de pasodobles: los reivindicativos, los bonitos, los que nos contaban una historia... y los gaditanos, los de Cádiz, a Cádiz y para Cádiz. Nos podemos quedar con su ímpetu enérgico sobre las tablas del Falla, o también cuando aquella vez me empujó, vestido él de vikingo, por la avenida porque iba con prisa y el grupo se había desperdigado. Podemos recordar su ¡Vámono' joe'! y también, en código con mi amigo Ventolero, ese "No, tu pare e' er mehón", en mitad de cualquier conversación. "¿Cachondeati conmigo?", pues eso.

¡Ya está aquí la gente de La Viña, señores! (Las chirigotas de Manolo. Parte II)

Ya casi entrado el nuevo siglo, Manolo Santander continúa, no podía ser de otra manera, una línea viñera que le trae momentos desiguales como ocurre, por ejemplo, en el año 1999 con Los del séptimo de caballería que, quedando semifinalista, deja para el recuerdo una música de pasodoble para siempre. Sin embargo, el año 2000 será el que le traiga una verdadera satisfacción y es que Los de capuchinos lograría el primer premio con un repertorio redondo, especialmente, de nuevo, por unos pasodobles marca de la casa, al cuello, y un popurrí que todavía se recuerda.

* Si no visualizan correctamente los vídeos porque están en el móvil, bajen hasta el final y veran un Ver versión web en azul. Hagan click ahí, que estamos teniendo problemillas últimamente.

   

Reconozco que una de mis chirigotas favoritas, de las que conseguí aprenderme todo el repertorio de un disco que quemaba constantemente, es El Atlético Agujetas, un equipo de fútbol bastante desastroso que terminaba en la Viña cogiéndola mortal (y eso lo cantaba yo con su hey, hey y todo). 

Posteriormente, vinieron dos chirigotas de la que apenas nos queda el pasodoble de la primera y alguna que otra simpática expresión de la segunda: Los morazos de la Viña y La fuera española: bajitos, cabreaos y de baja, en 2002 y 2003 respectivamente, le supuso a Manolito no pisar la final consecutivamente. Pero pronto lo arreglaría con una chirigota que todavía se recuerda por una simpática presentación, pasodobles con música y letra al estilo del viñero y un popurrí con buenos golpes. Lo más feo de Cai consiguió un cuarto premio.

Después de la chirigota Los tiesos (¡Manolo!/Qué/¡Sieso!), Manolito volvería con su amigo Libi para un experimento llamado El movimiento del 36 y que parecía que ese año 2006 peleaba directamente por el primer premio, pero, claro, en la final cantaron 13 y, en un hecho sin precedentes, la chirigota de esta institución carnavalera fue eliminada del concurso por la norma de los componentes que, recordamos, era doce. ¡Cuidao' con el pelo, que es naturá! Por cierto, grupo muy nuevo con Javi el Ojo o Juan Ardentía.

Con Los de la Roca, fueron dos Manueles los que se unieron, porque la música es una preciosidad del Noly, que repetiría también en Los bichos (fuerzas nasales), sí, aquella chirigota que iba de mocos. Finalmente, para Los primerizos, que volvería a cambiar a bastantes componentes del grupo, entre los que podríamos ver al Silva. Para ese año se formaría un tándem extraño porque la música se la haría Juan Carlos Aragón. Al año siguiente firmaría El submarino amarillo, chirigota en la que saldría con su hijo y, finalmente, decide tomarse un descanso después de Ángeles y Malanges (las dos caras de Cádiz), en el año 2011, la que se incorporaría Carlitos Pérez. 

Vuelve tres años después con Los destripadores de la calle Londres y el público lo estaba esperando. Baño de aplausos en una actuación en preliminares que quedará para la historia. Se envolvió de la música de Antonio Martín para esta ocasión y también para Los del puntazo en el coco que, particularmente, nos encanta.

Tras Una especie en extinción (los chirigoteros), Manolo Santander vuelve a encargarse de la música pero ficha a un compañero para las letras con el que, dijo en varias entrevistas, tenía buena conexión y se repartían muy bien el trabajo. Sánchez Reyes fue coautor, por ejemplo, de este maravilloso segundo premio como son Los de Cádiz Norte (uh, ah, uh, ah).

Los brujos Titi se quedó fuera de la final pero no ocurrió lo mismo con La maldición de la lapa negra, un primer premio muy ajustado con el respecto al segundo pero que, con el público gaditano a su favor, encumbró al viñero a los mismos altares de la modalidad porque, tristemente, esta iba a ser su última chirigota, su último pasodoble, su última vez en cantarle a Cádiz y a la Caleta. ¡Ay, qué año aquel tan terrible!

Aquí termina el repaso a las agrupaciones de este viñero por excelencia, luchador, reivindicativo, no solo de la Caleta y de Cádiz, también de sus trabajadores y trabajadoras, de las mujeres carnavaleras, crítico con el sistema imperante que intentan ahogar al pobre. Por eso, las coplas de Manolo Santander siempre van a ser escuchadas, porque nos tocan dos fibras: la de la valentía y la de la mar salada, y eso es muy difícil que alguien venga a robarlo.

¡Ya está aquí la gente de La Viña, señores! (Las chirigotas de Manolo. Parte I)

Estamos de vuelta este sábado para recordar de la mano de todas y todos ustedes, carnavalitas y carnavalienses, la trayectoria de Don Manuel Santander Cahué. Una carrera 1000% chirigotera (y mijita de cuartetera) que comenzó allá por el año 1981 y se extinguió forzosamente el pasado 2019. Un legado incalculable que comienza con cuatro chirigotas juveniles escritas por el propio Manolo y que arrasaron con 4 Primeros Premios consecutivos: Los ases del Jazz, Los Tom Sawyer, Los Piratas de la Cascada (con música de Manuel Sánchez Alba "Noly") y Los Bailones.

Esas chirigotas fueron desde 1981 al 85. ¿Cuatro en cinco años? Exacto, en 1984 no escribe: forma parte en su primera chirigota en la categoría de adultos y no una cualquiera, no, la mítica Las brujas Piti con los hermanos Sánchez Alba.

Dedicado ya a su participación en adultos, tras salir en Que viene el coco y Los Locos de la Colina, es en 1987 cuando pisa final y gana su primer 4º Premio con Las olas del campo er Su (aquellas retransmisiones terribles...) con dirección de "El Petra" y autoría de los hermanos Alcántara. Un año después no para ahí la cosa y es segundo premio con ellos con Los del perejil lacio.

¡Mucho ojo! Que esos dos años Manolo firmó dos grandes cuartetos: Enredo (en el que también puso la música) y El velatorio, primer premio de la categoría en 1988 junto a Emilio Gutiérrez Cruz "El Libi".

De 1989 a 1992 Jose Manuel Romero "El Petra" marcha junto a un nuevo autor, Francisco Abeijón "Carapalo". El crimen del mes de mayo (1er Premio), Hasta que la muerte nos separe (1er Premio), Bebe a bordo (2º Premio) y Bien nos diste coba... Cristoba (2º Premio).  ¡Casi ná! Con Pepe Martínez o Antonio Martín como autores de música, con los que el propio Manolo empezó a firmar también músicas y letra.

Manolo coge el toro por los cuernos en 1993 y comienza a firmar libretos con su sello propio que llegan hasta semifinales: Retratos de familia, Los muertos del carnaval y Los duros de mollera (estas dos últimas con música de Paco Rosado).

En 1996 la chirigota dejó de ser la chirigota del Petra para ser la de Manolito Santander. Abraza también la dirección de un nuevo grupo y firma tres años maravillosos con el músico Jose Manuel Prada Durán. Otra semifinal con Las viejas glorias (1996) y dos cuartos premios, pero vaya dos cuartos: Guasa Cubana y La familia Pepperoni (Vendetta). Historia del COAC y el Carnaval.

¿Qué le vamos a contar nosotros que no sepan ustedes ya de estas agrupaciones? ¿Vamos a volver a explicarles la de "Me han dicho que el amarillo"? ¿O eso de "Si tu suegra dice "qué yerno más bueno..."? Ahí dónde estuvo Manolo Santander estuvo la esencia pura de la fiesta y el concurso. La pureza a la que gracias hoy el COAC es en gran parte lo que es. Nosotros les haremos una selección de agrupaciones, pero son para catarlas todas. ¡Que hacemos racatacatacata, pom, pom, pom!